所以心有余悸的邓丽君一直觉得自己“票房毒药”。
不但对演技没有信心，对camera face更没有信心。
松本庆子倒是没有藏私，不但认真把自己拍戏的经验与之分享，也把自己当初出道时在日本影坛所遭遇尴尬直言不讳。
甚至还表示如果邓丽君感兴趣，日后一定会有合作机会。
话题说到这里，气氛就又重新活跃起来了。
尤其是邓丽君忽然想到，反正她还欠着宁卫民一份诺大的人情，不如就还在松本庆子的身上。
于是欣然答应，“如果松本桑愿意指点我的话，那太好了，如果您的新戏有合适的角色给我，我很愿意试一试。无论多小的角色都没关系了。只要不嫌弃我没有演技就好了。”
这话说得明白，她就是甘当绿叶衬红花的。
这明显是她在示好，有意替松本庆子下一部电影票房托底的。
要知道，这根本就不是钱的问题。
以邓丽君如今的名气，如果没有特殊的交情，有谁能请得动她来陪衬？
而且只要这条消息发布出去，别说电影上映，她的歌迷肯定会有不少捧场。
就是媒体记者那也会抓住不妨，拼命报道，对于电影自然有着数不尽的好处。
松本庆子听她这么说，自然是相当的惊喜，下意识就想一口答应下来。
不过她很快就从邓丽君望向宁卫民的眼神里明白过来，这份人情也不是平白掉下来的馅饼，恐怕是在还运作奖项的人情。
于是她也看着宁卫民，等着他示下，能否接受这样的好意。
却不成想宁卫民既没有答应也没有反对，而是就此沉默了好一会儿，随后竟然抛出了一个无比惊人的大胆言论。
“泰丽莎，你这样的名气，让你当配角，这怎么好意思呢？何况你这么久没拍电影了，好不容易重新登上大银幕，这注定是个引发媒体关注的惊人消息。可一旦让你的歌迷知道，你就演个小小的角色，他们肯定会失望的啊。不瞒你说，其实我心里还真有个故事很适合你来当主角的啊。就在刚刚才想到的。如果你愿意的话，那我们不妨真正的合作一把。我打算为你投拍一部投资十亿円以上的电影。不……或许投资二十亿円也说不定，真正的大制作。”
什么叫做语不惊人死不休啊！
随着邓丽君“啊”的一声，现场几个人全都目瞪口呆，不敢置信地看着宁卫民。
要知道，日本映画界所谓的大制作电影，本身就不搞太华丽夸张的场面。
而且他们的人工费用也很低，日本明星的出场费还不到美国明星零头。
所以无论影视还是动画，在这个年代，也就是伍亿円差不多了。
就像《追捕》，其中有惊险的动作场面，外景比较多的电影，才比较费钱。
松本庆子去年拍摄的《火宅之人》也算一部。
那部电影除了外景，钱都花在男女主演的片酬，和导演深作欣二扎姘头上了。
这些电影如果和美国电影对标，那就是两三千万美元的大作。
而像松本庆子拍摄的《李香兰》能花十亿円，对日本来说那已经非常少见了。
当然，更高的也不是没有。
那就是得像《虎虎虎》，和目前在华夏搭了整整一个古城的《敦煌》，这样的大型战争电影，才是最最烧钱的。
这种投资程度的电影，就是美国也不见得每年都有，常常是几年才有一部。
就像《宾虚传》和《埃及艳后》。
换言之，日本所谓大制作电影，成本一般控制在美国同级电影的十分之一左右。
而多数日本电影都是数百万美元甚至更低级别的投资。
为什么？
因为日本电影不求国际口味，以满足本土市场为基本要求。
而日本人本就偏好口味清淡的电影，原本就不是非大制作不看。
并不需要太多浮夸的昂贵场面去应付。
很多投资巨大的美国电影，在日本市场还不一定卖得过低成本的日本电影。
一句话——不合口味。
低成本电影也有可能博取大票房，这是日本电影市场的特殊现象。
像十几年后大家都熟知的《摄像机不要停》，为什么能凭借三百万円拍摄成本，夺得三十亿円的票房？
因为日本人就喜欢这种东西。
说白了，像日本这种自给自足、自娱自乐的电影市场模式下，控制成本其实是比较容易的。
这种情况下，宁卫民居然喊出了二十亿円的投资，要捧一个歌星拍电影，他不是失心疯了是什么？
哪怕邓丽君再红，可隔行如隔山啊，凭她自己能否撑得起一部影片，绝对是未知数。
说不好听的，松本庆子作为金牌影后，哪怕和名导演合作。
至今还在为自己的《李香兰》发愁呢，对于票房能否卖到三十亿円顺利回收成本都没底。
又怎么可能让她相信，邓丽君拍一部电影能卖到六十亿円？
甚至就连邓丽君自己都没这个信心，还以为宁卫民喝多了，口无遮拦胡说八道。
“宁社长，你别开玩笑了好不好？这里的清酒难道这么容易上头吗？”
所以没有别的解释了，松本庆子哪怕再不愿意相信，也只能把不信任的眼神投向宁卫民和邓丽君，不能不怀疑他们之间有什么特殊情况。
或许是心有灵犀，宁卫民顿时就感到了寒芒在背。
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